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APPEL A COMMUNICATIONS / CALL FOR PAPERS 2008

Le prochain congrès biennal de DOMITOR se tiendra du mardi 17 au samedi 21 juin 2008 en Catalogne à Girona et Perpignan.

Pour la première fois, un congrès de Domitor se déroulera à cheval sur une frontière d’Etat

 Le thème retenu, en relation avec cette localisation particulière, est :

LES CINEMAS PERIPHERIQUES DANS LA PERIODE DES PREMIERS TEMPS.

Argumentaire

On entend par  « cinémas périphériques » une notion qui est d’abord géographique : les cinéma qui sont nés, ou qui sont vus, loin des centres institutionnels (par exemple les capitales d’Etats). Mais la notion n’est pas que spatiale, elle concerne également les cinémas produits et consommés dans les marges de l’institution industrielle et culturelle qui était alors en train de se mettre en place.

 « Périphérique » recoupe donc dans une certaine mesure  « régional » ou  « provincial «  mais ces notions sont sans doute plus relatives dans ce moment de l’histoire du cinéma auquel nous nous intéressons (exemple de Barcelone, capitale de fait du cinéma espagnol en 1900). De plus ces notions de « régional » ou « provincial » ne sont pas opératoires dans un certain nombre de cultures (Italie, USA, sans parler des pays non européens…).

En revanche,  la notion de « cinéma local » entre bien dans la problématique.

 [cf. colloque de Montpellier en décembre 2005 dont les Actes paraîtront à l’automne].

 Problématiques et questions envisagées

1- le cadre institutionnel

L’outil conceptuel opératoire est le couple de notions contraires  CENTRE/ PERIPHERIE.

Parler de cinéma(s) périphérique(s) postule une réflexion sur l’idée de centralité et sur les formes institutionnelles qui ont surgi dans le cadre du cinéma des origines.

Où se trouvait le centre, d’un point de vue institutionnel, dans les premiers temps du cinéma ?

 2- modèles et types de productions.

Peut-on parler d’un modèle central –le cinéma d’attractions ?- et d’autres modèles périphériques – par exemple, le film de voyage, les tableaux vivants, la publicité, etc… ?

Le cinéma amateur, le cinéma militant, sont « périphériques » aujourd’hui par rapport au cinéma commercial institutionnel. En allait-il de même dans les premiers temps ?

Le cinéma des femmes,  (si tant est que celui-ci ait existé dans les premiers temps), se tient-ils dans cette périphérie ?

3 - au niveau de la sociologie

y a-t-il un centre sociologique – le cinéma « bourgeois » - et une périphérie, par exemple le « working class cinema » anglais ?

Ce distinguo est-il valide au niveau de la production ? des publics ? des deux conjointement ?

4- systèmes industriels d’exploitation et systèmes périphériques.

Comment se sont mis en place les systèmes d’exploitation à partir d’un centre ?'
Sont-ils en rapport avec une certaine idée géographique du centre ?
A-t-il existé des formes différentes de l’exploitation cinématographique, non dépendantes du centre? Dans le cadre rural, par exemple, en marge des grandes villes ?
Étudier par exemple l’opposition Torino / Roma en Italie, Paris / Marseille ou Paris / Nice, en France, ou Madrid / Barcelona en Espagne.
'Cette dichotomie fonctionne-t-elle dans tous les espaces cinématographiques, hors d’Europe en particulier ?

 5- l’historiographie

L’histoire du cinéma a été longtemps écrite largement depuis un centre et à propos de ce centre. La chose est peut-être moins vraie depuis quelques années et s’agissant du cinéma des premiers temps.
L’historiographie a-t-elle établi une certaine centralité dans l’étude du cinéma des origines, centralité qu’il faudrait réviser ?
Qu’en était-il d’ailleurs dans les écrits contemporains ?
Cette centralité est-elle le fait des pays occidentaux ?
A-t-elle, du même coup, relégué en périphérie les cinématographies non occidentales ?

6- l’étude des représentations : le regard « colonial ».

On range sous cette dénomination toutes les formes de regard qui vont du centre vers la périphérie.
Comment cela fonctionnait-il dans le cinéma des origines ?
Le rapport entre périphérique et folklorique.
La prise en compte par le cinéma des revendications des cultures « minoritaires » toujours vivantes au tournant du XIX° et du XX° siècle.
La question du périphérique par rapport au central serait donc d’abord et avant tout défini en termes de REGARD.

 on inclut donc dans l’examen aussi bien les films réalisés par des  cinématographies « périphériques » que le regard porté de l’extérieur sur les cultures « périphériques », dans la mesure où celles-ci en sont bien le sujet. Donc : on inclut le cinéma « touristique », les films « ethnographiques » ou avoisinants.

.En revanche, pour éviter une extension trop grande du sujet qui courrait le risque d’un  débordement impossible à maîtriser, on exclut a-priori des études sur les cinémas  scientifiques, publicitaires, techniques, …ou sur  , ce qui est encore un autre problème) et   quoique l’on puisse évidemment soutenir qu’ils seraient « périphériques » par rapport au cinéma institutionnel.

 François de la Bretèque avec les apports d’Angel Quintana et de Frank Kessler 2007-07-02

 Propositions de communication

 Les personnes qui désirent proposer une communication sont invitées à transmettre au comité scientifique un résumé d’une dizaine de lignes avant le 31 décembre  2007.
Vous pouvez soumettre votre proposition pour le colloque 2008 à
l'adresse suivante:
François de la Bretèque, francois.amy-de-la-breteque@orange.fr

Les langues acceptées sont : anglais, catalan,  espagnol, français.

Les contributions ne devront pas dépasser 10 feuillets. Le texte doit être envoyé avant fin avril 2008 pour préparer sa traduction.
Les communications sont d’une durée de 20 minutes.

ELEMENTS SOMMAIRES DE BIBLIOGRAPHIE

Robert C. Allen et Douglas Gommery, Film History, Theory and Practice, Mc Gaw Hill Inc. 1985(Faire l’histoire du cinéma, Paris, Nathan Université 1993), p.219 sv. 

 Maurice Agulhon, « Le Centre et la périphérie », dans Pierre Nora (dir.), Les Lieux de mémoire, rééd. Gallimard Quarto, t.2, p. 2889 sv.

 Paolo Canapello, « Metodologia della ricerca storiografica sul cinema in ambito locale », dans Gian-Piero Brunetta (dir.-) Storia del cinema mondiale, Torino, Einaudi, 2001, t. 5, « Teorie, strumenti, memorie », p. 293-318.

 Michel de Certeau, « le local » dans  La Prise de parole et autres écrits politiques, Seuil, 1994

 Film History, vol. 13 n°2, 2001

Film History vol. 17 n°1, 2005

 Kintop, Jahrbuch zur Erforschung des frühen Films, n°9, « Lokales Kinogeschichten »,  s.d. Martin Loiperdinger, Frank Kessler, Sabine Lenk, Frankfurt am Main, Stroemfeld / Roter Stern, 2000.

Fabrice Montebello, le Cinéma en France, Paris, Armand Colin, 2005

Jacques Revel (dir.-), Jeux d’échelles, la micro-analyse à l’expérience, Paris, Seuil / Gallimard, coll. « Hautes Etudes », 1996

Lucien Sfez (dir.), L’Objet local, colloque Paris Dauphine 1975, UGE 10/18 1977

INFORMATIONS GENERALES

comité d’organisation : pour Perpignan : François de la Bretèque (Institut Jean-Vigo, responsable des colloques et de la recherche), Michel Cadé (Vice-président de l’université de Perpignan), Kees Bakker (directeur de projet de l’IJV).  Pour Gérone : Angel Quintana (université), Jordi Pons i Busquet (Museu del cinema), Joan Boadas i Roset (Ajuntamant de Girona)

Planning et organisation concrète.

On commence à Gérone, on finit à Perpignan parce que les arrivées internationales sont plus faciles dans la première.

GERONE

- Mardi 17 : soirée :  une soirée ciné-concert en plein air sur une place derrière le Musée du cinéma.

- Mercredi 18 : soirée :visite nocturne du Museu del Cinema.

Une conférence de Frank Kessler en fin d’après midi l’un des deux jours sur « qu’est-ce que Domitor ? »

 - Jeudi 19 : Journée de transfert en bus, par la route de la côte avec arrêts « touristiques » au Musée Dali de Figueres et à Collioure.

-          Visite de Perpignan à l’arrivée par les guides de la ville.

Repas libre (non offert)

Soirée : Le Voyage d’Ulysse en plein air au Palais des Rois de Majorque ( ?)

PERPIGNAN

- Vendredi 20 : journée à l’Université.

Fin de journée : rencontre des historiens avec le grand public (au Palais des Congrès ?) : on cite les noms d’André Gaudreault, Tom Gunning, Richard Abel, Frank Kessler… séance sans traduction, chacun parle dans sa langue.

- Samedi 21 : journée à l’Arsenal salle marcel Oms

Visite des locaux de la cinémathèque eurorégionale.

Soiré projection : cinéconcert dans la cour de l’Arsenal : anthologie de films « primitifs » sur le thème accompagnés par Virgil Goller et son groupe.

Public

Pas de droit d’inscription demandé. L’entrée au colloque est libre.

 En revanche, les intervenants doivent être membres de Domitor à jour de leur cotisation.

  Les soirées et les rencontres avec le « grand » public seront prévues dans des espaces plus vastes. L’entrée sera libre ( ?).

langues  et   traduction :

Les deux langues officielles de DOMITOR sont l’anglais et le français.

Il faut y ajouter le catalan, à la fois pour des questions de demande d’aide et pour des raisons symboliques.

Donc trois langues pour les communications et traductions des unes aux autres.

Voyages et hébergements

Selon l’usage des congrès de Domitor, ni voyages ni hébergements ne sont pris en charge. Les participants font en sorte de se faire prendre en charge par leurs institutions.

Nous essaierons de faire financer quelques voyages à des étudiants venant de loin.

En revanche, on offrira un certain nombre de repas, au moins le midi.

Arrivées et départs :

Il y aura un système de  bus le jour de l’arrivée et le jour du départ soit :

- un bus le mardi matin aéroports de Barcelone et Gérone -à ville

- Un bus le samedi soir perpignan -à aéroports Barcelone et Gérone

service proposé, mais pas gratuit.

Comité scientifique

Celui-ci est à constituer. Il doit être de taille réduite : 1 représentant de l’IJV (FdlB), 1 de l’université de Perpignan (MC), 1 de l’université de Gérone (AQ), le directeur du Musée de Gérone (JPB), 2 membres du bureau de Domitor, l’un européen, l’autre américain.

Il aura d’abord à rédiger l’appel à communications qui sera diffusé sur les réseaux de Domitor et des organisations invitantes (avec des liens à envisager).

Il procédera ensuite à la sélection des propositions de communication comme c’est l’usage dans les congrès savants.

Publication

Elle devra se faire dans les trois langues du colloque. Chaque contributeur sera publié dans la langue dans laquelle il a communiqué (anglais, catalan, français) et un résumé dans les deux autres langues sera placé en annexe de l’article. L’introduction générale sera dans les trois idiomes.

 Une réunion du comité organisationnel  se tiendra à Gérone pendant le Seminari sobre els antecedants i els  origens del cinema en avril 2007.

Dernière modification: 19.12.07